Die große Welle vor Kanagawa ist ein Farbholzschnitt des japanischen Ukiyo-e-Künstlers Hokusai, der wahrscheinlich Ende 1831 während der Edo-Periode der japanischen Geschichte entstand
Der Druck zeigt drei Schiffe, die sich durch eine sturmgepeitschte See bewegen, wobei eine große Welle in der Mitte eine Spirale bildet und der Berg Fuji im Hintergrund zu sehen ist.
Das Bild ist Hokusais bekanntestes Werk und das erste aus seiner Serie der sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji, in der die Verwendung von Preußischblau die japanische Druckgrafik revolutionierte
Die Komposition von Die große Welle ist eine Synthese aus traditioneller japanischer Druckgrafik und westlicher Perspektive und brachte ihm sofortigen Erfolg in Japan und später in Europa ein, wo es die Impressionisten inspirierte. Mehrere Museen auf der ganzen Welt besitzen Kopien der Großen Welle, von denen viele aus privaten Sammlungen japanischer Drucke des 19. Jahrhunderts stammen.
Jahrhunderts stammen. Die Große Welle vor Kanagawa wurde als „möglicherweise das am häufigsten reproduzierte Bild in der Kunstgeschichte“ und als eines der„berühmtesten Kunstwerke der japanischen Geschichte“ bezeichnet Es hat mehrere namhafte Künstler und Musiker beeinflusst, darunter Vincent van Gogh, Claude Debussy, Claude Monet und Hiroshige.
Wer ist der Autor der Großen Welle?
Katsushika Hokusai wurde 1760 in Katsushika, Japan, in einem Bezirk östlich von Edo geboren. Er war der Sohn eines Spiegelmachers des Shogun und wurde im Alter von 14 Jahren Tokitarō genannt. Hokusai wurde nie als Erbe anerkannt; es ist wahrscheinlich, dass seine Mutter eine Konkubine war.
Hokusai begann im Alter von sechs Jahren zu malen, und mit zwölf schickte ihn sein Vater zur Arbeit in einer Buchhandlung. Mit sechzehn ging er in die Lehre als Graveur, eine Position, die er drei Jahre lang innehatte, während er begann, seine eigenen Illustrationen zu schaffen
Mit achtzehn Jahren wurde Hokusai als Lehrling des Künstlers Katsukawa Shunshō angenommen, einem der größten Ukiyo-e-Künstler seiner Zeit. Als Shunshō 1793 starb, studierte Hokusai auf eigene Faust japanische und chinesische Stile sowie einige niederländische und französische Gemälde
Im Jahr 1800 veröffentlichte er „Berühmte Ansichten der östlichen Hauptstadt“ und „Acht Ansichten von Edo“ und begann, Lehrlinge einzustellen. In dieser Zeit begann er, den Namen Hokusai zu verwenden; im Laufe seines Lebens sollte er mehr als 30 Pseudonyme verwenden.
1804 erlangte Hokusai Berühmtheit, als er für ein Fest in Tokio eine 240 Quadratmeter große Zeichnung eines buddhistischen Mönchs namens Daruma an fertigte. Aufgrund seiner prekären finanziellen Situation veröffentlichte er 1812 „Quick Lessons in Simplified Drawing“ und begann, nach Nagoya und Kyoto zu reisen, um weitere Schüler zu rekrutieren
1814 veröffentlichte er die ersten von 15 Mangas, Bände mit Skizzen von Themen, die ihn interessierten, wie Menschen, Tiere und Buddha. In den späten 1820er Jahren veröffentlichte er seine berühmte Serie Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji, die so beliebt war, dass er später zehn weitere Blätter hinzufügen musste. Hokusai starb im Jahr 1849 im Alter von 89 Jahren
Ein wenig Geschichte über die Große Welle vor Kanagawa
Hokusai sah sich während der Komposition von Die große Welle vor Kanagawa zahlreichen Herausforderungen gegenüber. Im Jahr 1826, als er bereits über sechzig Jahre alt war, hatte er ernsthafte finanzielle Probleme und offenbar auch ein ernstes Gesundheitsproblem. Wahrscheinlich erlitt Hokusai 1827 einen Schlaganfall, seine Frau starb im folgenden Jahr, und 1829 musste er seinen Enkel aus finanziellen Problemen retten, eine Situation, die zu Armut führte
Obwohl er seinen Enkel 1830 mit seinem Vater aufs Land schickte, blieben Hokusais finanzielle Schwierigkeiten mehrere Jahre lang bestehen, während er an den Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji arbeitete.
Nach mehreren Jahren Arbeit und weiteren Zeichnungen gelangte Hokusai Ende 1831 zu dem endgültigen Entwurf für Die große Welle von Kanagawa. Es gibt zwei ähnliche Werke, die etwa 30 Jahre vor der Veröffentlichung von Die große Welle entstanden sind und als Vorläufer betrachtet werden können; es handelt sich um Kanagawa-oki Honmoku no Zu und Oshiokuri Hato Tsusen no Zu, die dasselbe Thema wie Die große Welle darstellen: ein Segelschiff im ersten Fall und ein Ruderboot im zweiten Fall, beide inmitten eines Sturms und am Fuße einer großen Welle, die sie zu verschlingen droht
Die Große Welle vor Kanagawa ist ein Beweis für Hokusais zeichnerisches Können. Obwohl das Bild für den Betrachter einfach aussieht, ist es das Ergebnis eines langen Prozesses methodischer Überlegungen. Den Grundstein für diese Methode legte Hokusai in seinem Buch Quick Lessons in Simplified Drawing aus dem Jahr 1812, in dem er sagte, dass jedes Objekt mit Hilfe der Beziehung zwischen Kreis und Quadrat gezeichnet werden kann
Hokusai griff das Bild der Großen Welle einige Jahre später wieder auf, als er Kaijo no Fuji für den zweiten Band von Hundert Ansichten des Fuji schuf. Dieses Bild zeigt die gleiche Beziehung zwischen der Welle und dem Berg und den gleichen Schaum. In Kaijo no Fuji gibt es keine Menschen oder Boote, und die Fragmente der Welle fallen mit dem Flug der Vögel zusammen. Während sich die Welle in Die große Welle in der japanischen Lesart in die entgegengesetzte Richtung bewegt – von rechts nach links -, bewegen sich die Welle und die Vögel in Kaijo no Fuji im Gleichklang.
Details der Großen Welle vor Kanagawa
Die Große Welle vor Kanagawa ist ein Yoko-e-Druck im Querformat, der in einem ōban-Format von 25 cm × 37 cm hergestellt wurde. Die Landschaft besteht aus einer stürmischen See, drei Schiffen und einem Berg. Die Signatur des Künstlers ist in der oberen linken Ecke zu sehen.
Im Hintergrund ist der Berg Fuji mit seiner schneebedeckten Spitze zu sehen; der Berg Fuji ist die zentrale Figur in der Serie Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji, die den Berg aus verschiedenen Blickwinkeln zeigt. In Die große Welle von Kanagawa ist der Berg Fuji ähnlich wie die Welle im Vordergrund in Blau mit weißen Akzenten dargestellt.
Die dunkle Farbe, die den Berg umgibt, scheint darauf hinzuweisen, dass das Gemälde in den frühen Morgenstunden entstanden ist; die Sonne geht aus der Sicht des Betrachters gerade auf und beginnt, den schneebedeckten Gipfel zu beleuchten. Zwischen dem Berg und dem Betrachter befinden sich Kumulonimbuswolken; obwohl diese Wolken normalerweise auf einen Sturm hindeuten, regnet es weder auf dem Fuji noch in der Hauptszene.
Die Szene zeigt drei oshiokuri-bune, schnelle Kähne, die für den Transport von lebendem Fisch von den Izu- und Bōsō-Halbinseln zu den Märkten in der Edo-Bucht eingesetzt wurden.
Dem Titel des Stücks zufolge befinden sich die Boote in der Präfektur Kanagawa, mit Tokio im Norden, dem Berg Fuji im Nordwesten, der Sagami-Bucht im Süden und der Edo-Bucht im Osten. Die Boote kehren aus der Hauptstadt zurück und zeigen nach Südwesten
Jedes Boot hat acht Ruderer, die ihre Ruder halten. An der Spitze jedes Bootes befinden sich zwei weitere Besatzungsmitglieder; auf dem Bild sind 30 Männer abgebildet, aber nur 22 sind sichtbar
Die Größe der Welle lässt sich anhand der Boote abschätzen: Die oshiokuri-bune waren im Allgemeinen zwischen 12 und 15 m lang. Wenn man berücksichtigt, dass Hokusai die vertikale Skala um 30 % verkleinert hat, misst die Welle zwischen 10 und 12 Metern (33 und 39 Fuß).
Das Meer dominiert die Komposition, die auf der Form einer Welle basiert, die sich ausbreitet und die gesamte Szene beherrscht, bevor sie abfällt. An diesem Punkt bildet die Welle eine perfekte Spirale, deren Zentrum durch die Mitte des Bildes verläuft, so dass der Betrachter den Berg Fuji im Hintergrund sehen kann
Das Bild ist aus Kurven zusammengesetzt; die Wasseroberfläche ist eine Verlängerung der Kurven im Inneren der Wellen. Die Schaumkurven der großen Welle erzeugen weitere Kurven, die sich in viele kleine Wellen aufteilen, die das Bild der großen Welle wiederholen.
Die Welle wird im Allgemeinen als die eines Tsunamis, einer Riesenwelle oder, was wahrscheinlicher ist, einer rebellischen Welle beschrieben, aber auch als eine monströse oder geisterhafte Welle, wie ein weißes Skelett, das die Fischer mit seinen „Krallen“ aus Schaum bedroht.“ Diese Interpretation des Werks erinnert an Hokusais Beherrschung der japanischen Fantasie, die sich in den Gespenstern seines Hokusai-Manga zeigt
Betrachtet man die Welle auf der linken Seite, so erkennt man hinter dem weißen Schaumstreifen viele weitere „Krallen“, die nach den Fischern greifen wollen.
Zwischen 1831 und 1832 stellt Hokusai in seiner Serie Hyaku Monogatari, Einhundert Geistergeschichten, explizit übernatürliche Themen dar. Dieses Bild ähnelt vielen der früheren Werke des Künstlers. Die Silhouette der Welle ähnelt der eines Drachens, den der Autor häufig abbildet, auch auf dem Berg Fuji.
Die Große Welle vor Kanagawa hat zwei Inschriften. In der oberen linken Ecke steht in einem rechteckigen Rahmen der Titel der Serie:„冨嶽三十六景/神奈冲/浪裏“ Fugaku Sanjūrokkei / Kanagawa oki / nami ura, d.h.„Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji / Auf hoher See in Kanagawa / Unter der Welle“
Die Inschrift auf der linken Seite des Gemäldes trägt die Signatur des Künstlers: 北斎改为一笔 Hokusai aratame Iitsu hitsu, was so viel bedeutet wie „(Gemälde) vom Pinsel des Hokusai, der seinen Namen in Iitsu geändert hat“
Aufgrund seiner bescheidenen Herkunft hatte Hokusai keinen Nachnamen; sein erster Spitzname, Katsushika, stammte aus der Region, aus der er stammte. Im Laufe seiner Karriere benutzte Hokusai mehr als 30 Namen und begann nie einen neuen Werkzyklus, ohne seinen Namen zu ändern, manchmal überließ er ihn auch seinen Schülern.
Besonders bemerkenswert ist die Arbeit mit Tiefe und Perspektive (uki-e) in Die große Welle vor Kanagawa; es gibt einen starken Kontrast zwischen Hintergrund und Vordergrund; zwei große Massen dominieren den visuellen Raum; die Gewalt der großen Welle kontrastiert mit der Gelassenheit des leeren Hintergrunds und erinnert an das Symbol von Yin und Yang
Der Mensch, machtlos, kämpft zwischen den beiden, was eine Anspielung auf den Buddhismus sein könnte, in dem das vom Menschen Geschaffene vergänglich ist, wie in den Booten dargestellt, die von der Riesenwelle mitgerissen werden, und auf den Shintoismus, in dem die Natur allmächtig ist.
In welchem Museum befindet sich die Große Welle vor Kanagawa?
Ursprünglich wurden von der Großen Welle vor Kanagawa etwa 1 000 Exemplare gedruckt, was zu einem Schwund bei den späteren Auflagen der gedruckten Exemplare führte. Schließlich wurden schätzungsweise 8.000 Exemplare gedruckt.
Im Jahr 2022 sind noch etwa 100 Exemplare von Die große Welle vor Kanagawa bekannt; einige dieser Exemplare befinden sich im Nationalmuseum von Tokio, im Ukiyo-e-Museum von Japan in Matsumoto, im British Museum in London, im Metropolitan Museum of Art in New York, im Art Institute of Chicago, im Los Angeles County Museum of Art, in der Sackler Gallery in Washington, D.C., das Musée des Impressionnismes in Giverny, Frankreich, das Musée Guimet und die Bibliothèque Nationale de France in Paris sowie einige Privatsammlungen wie die Gale Collection, die ebenfalls Kopien von Die große Welle vor Kanagawa besitzen.
So stammt das Exemplar des Metropolitan Museums aus der ehemaligen Sammlung von Henry Osborne Havemeyer, die seine Frau dem Museum 1929 schenkte, und das Exemplar der Bibliothèque nationale de France stammt aus der Sammlung von Samuel Bing aus dem Jahr 1888. Das Exemplar im Musée Guimet ist ein Vermächtnis von Raymond Koechlin, der es dem Museum 1932 schenkte.
Einfluss auf Kunst und Volkskultur
Nach der Meiji-Restauration von 1868 beendete Japan eine lange Zeit der Isolation und öffnete seine heimischen Märkte für Importe aus dem Westen. Im Gegenzug wurde viel japanische Kunst nach Europa und Amerika exportiert und gewann schnell an Popularität
Der Einfluss der japanischen Kunst auf die westliche Kultur wurde als Japonisme bekannt. Japanische Holzschnitte inspirierten westliche Künstler, insbesondere die Impressionisten, in vielen Genres.
Die Große Welle vor Kanagawa, der berühmteste japanische Holzschnitt, beeinflusste große Werke: in der Malerei die Werke von Claude Monet, in der Musik La Mer von Claude Debussy und in der Literatur Der Berg von Rainer Maria Rilke.
Claude Debussy, der das Meer liebte und Bilder aus dem Fernen Osten malte, bewahrte in seinem Atelier eine Kopie von Die große Welle vor Kanagawa auf. Während seiner Arbeit an La Mer ließ er sich von dem Stich inspirieren und bat darum, das Bild auf dem Cover der Originalpartitur von 1905 zu verwenden.
Henri Riviére, ein Zeichner, Graveur und Aquarellist, der auch eine wichtige Figur hinter dem Pariser Vergnügungslokal Le Chat Noir war, gehörte zu den ersten Künstlern, die stark von Hokusais Werk beeinflusst wurden, insbesondere von der Großen Welle vor Kanagawa. Als Hommage an Hokusais Werk veröffentlichte Riviére 1902 eine Serie von Lithografien mit dem Titel Sechsunddreißig Ansichten des Eiffelturms. Riviére war ein Sammler von japanischen Stichen und erwarb Werke von Siegfried Bing, Tadamasa Hayashi und Florine Langweil.
Vincent van Gogh war ein großer Bewunderer von Hokusai; er lobte die Qualität der Zeichnung und die Verwendung von Linien in Die große Welle vor Kanagawa und sagte, sie habe eine erschreckende emotionale Wirkung. Der französische Bildhauer Camille Claudel ersetzte in La Vague die Boote in Hokusais Die große Welle vor Kanagawa durch drei im Kreis tanzende Frauen.
Viele moderne Künstler haben das Bild neu interpretiert und angepasst. Der australische Künstler Lin Onus nutzte die Große Welle vor Kanagawa als Grundlage für sein 1992 entstandenes Gemälde Michael and I are just slipping down the pub for a minute
Ein Werk mit dem Titel Uprisings des japanisch-amerikanischen Künstlers Kozyndan basiert auf dem Druck; der Schaum der Welle wurde durch Kaninchen ersetzt. In den von Apple entwickelten Computer-Betriebssystemen ähnelt das Emoji-Zeichen einer Wasserwelle sehr stark der auf dem Stich abgebildeten Welle.
